至少，对唐仁版比较熟悉的李一白看起来有些不习惯——酒剑仙的人物没那么立体了。
不过，他马上调整心态，以一种未知的心态去探索这个船新剧本，竟然意外地觉得不错。
感觉自己在看一部公路片，主角经历一个有一个的故事，然后成长。
打个比方，有点像在看《方谬神探》，把人物之间的互动，感情的变化都融入到了几个小故事中间。
节奏感很不错，不会枯燥无聊，又有主线提领。
最主要的是，没有“爱无限”梗，没有玩几女争夫，李逍遥买醉等烂梗。
而是紧靠游戏世界观的主题，宿命论。
几人主要人物都是很让人喜欢的那种，连大反派拜月都增加了许多正面情节。
配合下来，有一种纯真温暖混合悲剧的奇妙氛围。
唯一的问题在于：从已经有的剧情看，内容还不够多，填不够三十多集。
这点非常重要，电视剧的集数是关系到成本回收的。
多一集就能多几十万卖价~
李一白一直认为：大家都挣钱，才是好生态，只让观众或者投资方满足是不行的~
他把剧本收起来，朝陈曼玲表示感谢道：“曼玲姐，风格我个人非常满意，辛苦你了。”
陈曼玲听到他的认可，非常开心，道：“能让你接受我就很满足了。”
她是真心这么想的，其实这个剧本和她之前接的都不太一样。
古龙改编基本上就是重新写一个故事，《水月》和《灵镜》都是原创。
她本来接到游戏改编，最初也是想大概的，为了理解人物和基本设定才去玩的游戏。
没想到一玩就被里面的剧情和人物所吸引，出不来了。
于是才做出了这个剧本。
她本来还担心李一白会觉得这个剧本的戏剧性和冲突感不够。
没想到李一白没有表示异议。
实际上，这就是沟通少，她误会了~
其实李一白向来不太注重强戏剧感。
冲突这玩意，如果太过追求，几乎是不可避免地会造成失真，人物崩坏等情况，反而影响观众代入。
掌握好里面的度才是真的。
最简单的例子就是美剧，很多情况下都会硬性要求片尾有一个反转。
编剧为了强烈的戏剧冲突，难免会乱来，观众看多了，甚至会对片尾产生反感。
让陈曼玲缓了一会儿，李一白才提出自己的想法，道：“就是，这个量还不够，你得抓紧填充一下，重新分配内容，在保证节奏感的情况下，添加一些互动小情节。“
“没问题，小卫还可以过来帮我。”
添加互动小情节，其实是陈曼玲最擅长的，她毫不犹豫一口答应。
她说的情况，其实就是卫盈莹想一些日常，然后她负责大体框架，根据节奏插入剧情，几乎每个编剧都是这么过来的。
李一白的关注点却不在这里，好奇问道：“曼玲姐这次要留在这边很久？”
......
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