孙策和芷兰都不习惯跪坐，于是二人都盘腿坐在了房檐下的木地板上。孙策还冲白虎招了招手，让他去拿些酒来。
蔡琰调整好呼吸，双手开始在琴弦上缓缓拨动…
蔡琰所用之琴，正是其父所用当世之名琴---“焦尾琴”。
至于这床“焦尾琴”还有个小故事：据说，这是蔡琰的父亲蔡邕（yong）亲手制作的一张琴。《后汉书》中就曾记载，“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”
大概意思就是讲，蔡邕有一天坐在房里抚琴，女房东在隔壁的灶间烧火做饭，她将木柴塞进灶膛里，木柴被烧得“噼里啪啦”至作响。
忽然，蔡邕听到隔壁传来一阵清脆的爆裂声，不由得心中一惊，跳起来就往灶间跑。来到炉火边，蔡邕也顾不得火势的人，伸手就将那块刚塞进灶膛当柴烧的桐木拽了出来，大声喊道：“快别烧了，别烧了，这可是一块做琴的难得一见的好材料啊！”蔡邕的手被烧伤了，他也不觉得疼，惊喜地在桐木上又吹又摸。好在抢救及时，桐木还很完整，蔡邕就将它买了下来。然后精雕细刻，一丝不苟，费尽心血，终于将这块桐木做成了一张琴。这张琴弹奏起来，音色美妙绝伦，盖世无双。此琴还与齐桓公的“号钟”，楚庄王的“绕梁”，司马相如的“绿绮”被后世之人并称为中国古代的“四大名琴”。
当然，好琴也要好的琴师来弹奏，而蔡琰蔡文姬，恰恰就是当世数一数二的琴师。
“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，至意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭污辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。”
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！蔡文姬随着琴音边弹边唱。右手抹、挑、勾、剔，如蜻蜓点水，又如蝴蝶翩翩起舞。左手时而按音有跪、带、罨、推、爪、掐，时而滑音有吟、猱、撞、唤、进、退、分。
琴音也是抑扬顿挫，时而高亢如塞外奔马，时而幽怨似孤雁哀鸣。文姬之古琴造诣再加上焦尾琴的无双琴音，所弹奏出的乐曲既淳和淡雅，又清亮绵远，意趣高雅，哀而不伤，怨而不怒，温柔敦厚，到最后，所有琴音又都归于平静……一股浓浓的思念之情油然而生。
待蔡文姬一曲弹完，孙策跟芷兰犹在琴音中不能自拔，就连自己泪流满面也浑然不知。
良久，孙策才长叹一声吸了吸鼻子。而芷兰，干脆转过身用孙策的衣服擦了一把脸，还擤了下鼻子……
“蔡姐姐…芷兰觉得…你好苦…呜呜呜…”
一句话没说完，芷兰就又呜咽的哭了起来。
蔡文姬起身走到两人身前跪坐于地，轻轻拍着芷兰的后背。
“妹妹心性纯良，所以更能理解这首‘胡笳十八拍’的曲中之意。至于将军……”
蔡文姬是真没想到，像孙策这样一个大老粗，竟也能沉浸在曲中世界不能自持？她还以为这位小霸王只会干一些焚琴煮鹤的举动来呢。
孙策心疼的看了眼自己的衣服，这才看着蔡文姬说道：“文姬，你是思念自己在塞外的两个孩子了吧？”
蔡文姬这次又是身子一震，心想莫非这孙策会读心术不成？？
不过这次她却没有问，而是缓缓点了点头没有说话。
孙策伸出双臂，很自然的将蔡文姬和芷兰同时揽入怀中。芷兰对此习以为常，还双手回应抱住孙策。可蔡文姬却被这突如其来却又异常自然地拥抱给弄懵了。
身体微微僵硬片刻，蔡文姬也就慢慢释然了。毕竟，他现在已经是孙策的妻子了。能有这样理解自己心意的夫君宠爱着自己，自己还有什么可不满意的？
但她如何也不曾想到，就在不久之后的将来，面前这个男人就带给她一个天大的惊喜。
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