片场的忙碌如旧，沈玲珑却陷入了新的思考。
跟张一谋联合导演《归来》的时候，张一谋将他独特的拍摄手法教授给沈玲珑，这让沈玲珑对导戏有了新的认知。
那些极具视觉冲击力与情感深度的画面在脑海中闪现，一个大胆的念头在她心中萌生——活学活用，用张一谋的手法来雕琢《绿皮书》这部作品。
拍摄继续，一场车内的戏份即将展开。沈玲珑把维果·莫特森和马赫沙拉·阿里叫到身边，眼中闪烁着兴奋的光芒，说道：“接下来这场戏，我希望画面和情感更加细腻深刻。你们看车窗外这北方冬季的景色，我们把它处理成清冷的蓝白色调，来映衬你们此刻的心境和旅途的未知。车内呢，用昏黄的灯光来营造一点温暖的氛围，暗示你们内心的变化。”
维果·莫特森若有所思地点点头，说：“导演，我明白了，这样的色调对比很有意思，我会努力把握好托尼的状态。”
马赫沙拉·阿里也接口道：“听起来很有挑战性，我会尽力展现出唐·谢利在这种环境下的复杂情感。”
当拍摄唐·谢利坐在后座望向窗外的画面时，她将唐·谢利置于画面中心，车窗的边框、座位的线条形成了天然的对称框架，使得唐·谢利的孤独与高贵在这一方小小的空间里被无限放大。
而当镜头转向驾驶座的托尼时，通过后视镜的反射，将托尼的专注与些许紧张也稳稳地框在画面之中。
沈玲珑对着监视器，喊道：“维果，注意你的眼神，要通过镜子透露出托尼对这份工作的重视和对前路的一丝担忧。阿里，你的坐姿再挺直一些，展现出唐·谢利的骄傲与矜持。”
两人依言调整，这场戏顺利完成。
在拍摄两人关于行程路线的争论戏时，她对维果·莫特森说：“维果，当你坚持己见时，不仅仅是通过大声的话语来表现，更要通过微微皱起的眉头、不自觉握紧方向盘的双手，以及眼中闪过的一丝倔强来展现托尼内心深处的坚持与对生活经验的自信，明白吗？”
维果·莫特森认真地点头：“明白，导演，我会注意这些细节的。”
然后她又转向马赫沙拉·阿里：“阿里，你要通过微微扬起的下巴、轻撇的嘴角和冷漠却又略带无奈的眼神，将唐·谢利身为黑人钢琴家在面对白人司机的‘冒犯’时的那种高傲与隐忍诠释得淋漓尽致。”