然后，专务高野宏一、小中和哉、笈田雅人在探讨后，认为在前作《迪迦奥特曼》里获得成功的女性队长这一设定在本作中不能延续下来。
戴拿奥特曼三种形态
队长为男性，且是至今为止所没有的猛男型队长。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！防卫队是集结了一批「冒险狂」的队伍。「冒险狂」这一形象源自小中和哉的执念，如果迪迦是志向派的一流，戴拿奥特曼就是性情派的二流，故事倾向于强势有力的风格。
接着是以导演为中心确立角色个性。笈田赋予各队员的意象是：飞鸟对应鲁邦三世、良对应峰不二子、狩矢对应次元大介、队长对应钱形警官。
与此同时，第一集的脚本工作也已展开。
此时召集的人有《迪迦奥特曼》的主笔编剧小中千昭、长谷川圭一、川上英幸、吉田伸、太田爱、武上纯希、右田昌万。
在对他们进行了企划解说后以竞争的形式发去第一集的脚本依赖。这其中，长谷川以前后篇构成的世界观、高度的角色描写充实度脱颖而出。
而至于小中千昭，他本人虽参加了企划说明会，对内容也予以赞同，但其表示在《迪迦奥特曼》里工作过度，希望今回能暂且休息调整，因此他从未参与本作的脚本工作。
演员人选：从最初到最终阶段这一过程挑选了大约20个人面谈。
队长的话在角色个性的设定阶段已敲定了除木之元亮外，其他别无人选。
由于山田玛利亚的荧屏处女作是1996年圆谷制作的深夜档特摄『月螺旋』，故而在这层关系上经由社长圆谷一夫选定。
布川敏和也由一夫选定。
小野寺丈和加濑尊朗是通过正常的面试选出。
就这样万事俱备，本编班于7月8日、特摄班于6月28日分别开拍。
此时迪迦51、52集的特摄部分尚在筹划中，本编部分也是拍到52集的半当中。所以戴拿直到第4集为止一直都是由别的班组在日活摄影所拍摄。
前四集的美术人员之一有跟圆谷因缘深厚的老资格的山口修，他担任的是本部基地司令室的舞台美术。
本系列构成由新加入的企划部的江藤直行担任，今次对于脚本构成的检查更为细致慎重。其他还有负责现场进行的制片人小山信行等人。
7月15日下午两点，在东宝电影摄影所东宝ビルト的第六舞台，《戴拿奥特曼》的制作发表会召开了。
主要介绍了演员、导演和戴拿奥特曼等人物、角色。此外相比前作《迪迦奥特曼》而言拍摄月份较短，所以演员便身着战队服出场。
如此，《迪迦奥特曼》和《戴拿奥特曼》之间错综复杂的传承和交接总算完工了。但是更大的课题又摆在面前，那就是电影《迪迦奥特曼\u0026戴拿奥特曼：星光战士》。
由于之前松竹和圆谷连续两年联手制作了《哉阿斯奥特曼》前后两部，眼下既然有TV现役角色，便定下迪迦奥特曼和戴拿奥特曼共演的企划。
电影实际拍摄于9月到11月，于98年春假期间公映。
说句实话，虽然因为某人的缘故，导致在国内关于戴拿的吐槽不少，但是作为单独的一部系列剧来看，戴拿其实还是足够优秀的，不过是前后比对的作用，导致了戴拿稍显不足。
但是，也是因为作为迪迦的续篇，戴拿为圆谷吸纳了很大的一波资金，让《迪迦奥特曼》的成功得以延续，为拍摄《盖亚奥特曼》筹集了大量的资金。
也正是因此，戴拿也被称为在平成世代之中具有承上启下作用的作品。
前迪迦，后盖亚的局面让戴拿显得稍稍拉垮了一点。
但是单独拉开来看，戴拿的制作水平确实是在水平之上的。
就是里面的部分剧情让戴拿的人设看起来就很奇怪……
比如跑路什么的……
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