70年代中期，羽翼渐丰的吴远成立了“致远影业有限公司”，正式迎来了属于自己的时代。
吴远于1973年组建了自己的致远影业公司。
1977年，吴远开始任独立监制，由幕前转向幕后。
实践证明，作为制片人的吴远比作为编导的吴远对香港电影发展所做出的贡献要重要得多。
吴远一方面在传统的大厂体制占主导地位的情况下以独立制片体制脱颖而出，使香港电影在工业层面发生了转机。
另一方面，吴远虽基本上不再投入一线的编导工作，但却以出品人或监制的角色，不断对香港商业类型进行整合、创新，使香港电影的美学层面逐步趋于丰富，促进香港电影的本土化进程。
在这一过程中，吴远以独具的慧眼充当电影界的“伯乐”，以“给新人机会”作为信条，挖掘出了后来在香港影坛上叱咤风云的诸多人才。
然而，70年代电视业在香港迅猛发展，人们在家看电视时已经看到了大量工厂生产式的电视节目，这对电影“梦工厂”在大厂体制下生产出的类型电影工业产品是一种新的替代。
因此纯粹的大厂电影工业产品已不能再满足观众的需求，而颇具特色的独立制作影片倒更受欢迎。
这种社会鉴赏心理的变化，宣告了流水线式的大厂体制已不再适合新时代的电影生产，必须有新的突破。
这种转变稍前在好莱坞就已发生，当时好莱坞“八大公司”推行的大厂体制在电视等其他新兴媒体的冲击下而逐渐崩溃，而由“大公司”制转轨为独立制片体制，由“大公司”选择合适制片人予以财务和发行支持，最终实行利润分红。
好莱坞的电影工业因此才得以延续和发展。在世界电影工业发展的潮流冲击下，香港电影也在发生着微妙的变化。
首先是嘉禾电影有限公司与功夫明星李小龙合作，仿照当时流行于欧美的新独立制片体制，形成小型的独立制片公司和大型的院线或制片公司合作的“卫星制”，与大厂制度抗衡。
而吴远的“致远”公司一方面充当“嘉禾”的卫星公司，一方面又以更为独立的姿态迎合社会转型期的观众审美需求，并在众多独立制片公司中显得颇为出众。
独立制片体制更能将电影制片权从大制片厂的垄断中解放出来，主创人员能摆脱流水线式的创作模式，充分发挥自己的艺术创造力，创作出艺术风格独特的作品来，这一特色在“致远”表现得尤为充分。
70年代后期，大厂体制下“炮制”出的常规功夫片开始由盛而衰，而颇具个性风格的其他类型如张彻的“小子片”、刘家良以真功实打见长但又以喜剧因素见长的功夫片以及颇具动作喜剧元素的“许氏喜剧”却愈来愈受到欢迎。
吴远不仅一展其能编能导的才华，还显现出了他知人善用的独到眼光，许多后来成为“影坛巨匠”的人物，都是由吴远一手捧红的，譬如何宗道，黄正利等等。而后来享誉国际的“袁家班”，就是在吴远手里正式成型的。
其中的动作喜剧因素显然影响到了也在积极寻求新类型的吴远，于是他开始尝试在功夫片中大量加入喜剧元素，并将之由调剂作用放大为与功夫元素同等重要的主体元素,他于1978年成功监制的《蛇形刁手》和《醉拳》最具代表性。
他不仅将这一类型更趋完善、影响今后香港电影的类型发展，还挖掘出了一代巨星成龙。
成龙17岁那年进入“邵氏兄弟”成为一名武师，1976年主演《新精武门》，本是要继承李小龙的形象，可惜成龙不适合李小龙的演绎方法，最终票房失利。
之后成龙拍摄的影片票房不济，各发行商不敢发行成龙的电影，成龙变了票房毒药。直至1978年，成龙被吴远相中，成为了电影《蛇形刁手》的主角，结果大受欢迎，一举成为票房最高的电影，从此成龙也踏上了巨星之路。
当年成龙虽与罗维签约，但由于后者一直没有充分发挥出成龙的价值和才华，以致他没有真正红起来，后来是吴远向罗维“借来”成龙拍了部《蛇形刁手》，才让其一炮而红。
之后吴远拍摄的《醉拳》令成龙巨星的地位更加稳固，也让成龙找到了自己的独特演绎模式。
当吴远再与成龙合作《醉拳》时，受到了罗维的阻挠，他认为成龙已经开始走红，坚决不肯放人，后来是吴远全部买下罗维和成龙的下一部电影作为交换条件，罗维才最终答应。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！在吴远手中，成龙的功夫喜剧特点在《醉拳》再次被发挥到了极致，结果票房大卖不说，还让成龙扬名日本，所以说吴远才是成龙真正的伯乐。
70年代末，“邵氏兄弟”等大型电影企业电影制片业萎缩，大厂体制逐渐消亡，以之为代表的旧的垄断体制已经结束，而新的垄断体制尚未形成。
在这个夹缝时期，独立制片体制进一步兴盛，而吴远和他的“致远”公司也意识到他们在电影业大有作为一番的时机已经来临。
他们首先网罗了一些从电视业转行而来的新导演，拍摄新影片，推动香港电影的“新浪潮”运动，完成了香港电影史上最为重要的美学革命。
而他挖掘的最重要的一名导演，就是——徐客
当年徐客在香港佳艺电视台执导了一部电视剧《金刀情侠》，当年吴远第一次约见徐客的时候，还被徐客浪荡不羁的造型给吓了一跳！不过吴远觉得他才华无限，便请他来拍《蝶变》，助徐客成为了“香港电影新浪潮”时期的代表导演之一，后来惊世骇俗的《地狱无门》和《第一类型危险》，其实都算是“致远影业”出品，两部影片的票房虽不理想，但作为“新浪潮”电影的重要之作，在香港电影史上的重要作用不言而喻。
徐客因此成为当时香港“新浪潮”电影的领军人物，并于80年代初期开始成为重要的商业片导演之一，而他后来的许多影片亦是由吴远出品或监制。
吴远这位“伯乐”，继成龙之后又打造出了徐客这一香港影坛上的重量级人物。
而两人的合作也一直持续到了90年代。
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