当然最后一个没那么确定，伊娃冷静下来后，对萨尔玛的厌恶变得更重，乃至于继续把她的脸划烂，和文出于某些原因对女友有着极端的愤恨，见到她惨死之后不仅不伤心甚至残忍补刀都有可能。
而这一点也正是要说的精髓所在——从第一个剧本起，自己面对的似乎就是众多“可能”的叠加。
派对上面，可能是针对自己的恶作剧，也可能是真的找自己帮忙。
古屋里面，水母吸血鬼到底是不是在骗自己，文究竟是走了还是没走。
意识到这一点后，付前终于是对“正确”完成剧本的方式有了一个猜测——有没有可能其实并没有真正的真相？
自己需要做的，只是把每一个剧本里的“可能”对起来，就像是魔方的同色面拼凑到一起。
……
如果没有从包里掏出笔记，而是直接就这么离开了大楼会怎么样？
因为没有查明“真相”，所以剧本不会转换吗？
怕是未必。
别忘了古屋的最后，文的真正下落也都没有确认。
付前对此的理解是，在接触完每一个副本的基础元素后，引导的剧情要一致不能有冲突。
举个例子，假设古屋的最后吸血鬼其实骗了自己，文并没有逃走，而是掉到了屋子的某个机关里摔死了然后自己没发现，那么刚才掉到窗户外面摔死的就可以是他，不会触发任务失败。
但如果当时屋子没塌，以至于自己耐心寻找下发现了文的尸体，那么刚才就绝不能出现文从窗户里掉出去那种事。
也就是说自己连续搅混水把人逼出来的行为，会直接导致任务失败。
一个更简单的例子，如果任务的最开始，自己在派对上见伊娃的第一面，就直接掏刀给她抹了脖子，那么时间在这之后的剧本里，她就绝不能再出现。
而鉴于像暮光之校这种，她应该属于剧本的核心元素，那么做大概率的结果是任务直接重开。
一言以蔽之，自己就像是在从一堆每一个都有多版本的故事里，挑出一套逻辑自洽的装订到一起。
当然这本质上属于任务人的头脑风暴，并没有足够的证据证明。
所以有了这个想法后，一系列的测试也随之出现。
首先就是没有跟着三个人一起离开，而剧本的表现是没有结束。
乃至后来打开笔记，了解到另一个真相后也没有。
而最后把真正杀人者的证据，摆到被害人脑袋下，让后续警察到来几乎一定能发现后，剧本直接结束了。
付前对此的理解是，之所以无需走出大楼就能完结，是因为放笔记行为在剧本判断里，已经消除了其它可能。
即直接锁死了沉冤得雪结局。
……
“正确”的方法好像隐隐有点儿找到了。
虽然现在情况不太妙的样子。
“萨尔玛？”
家里明显并不只这位被害者一人。
挣扎之间，外面已经是有疑惑的声音传来，似乎注意到动静，甚至门把手已经在被拧动。
“文不见了。”
横跨一步用背顶住了门，付前压着嗓子说了一句。
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