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马场中的魁星(1 / 2)

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2023年7月27日,一则Visual Arts社长马场隆博退休,公司股权被全部转让的新闻再次让Visual Arts会社,以及它旗下的游戏品牌“Key”回到公众视野。Key作为Visual Arts会社的核心游戏品牌,其开发的《Kanon》《AIR》《CLANNAD》等作品曾感动无数玩家,并形成了一种“泣系”游戏的风格。

谈到“泣系”,自然离不开游戏里的情感体验问题,这一问题一直是游戏设计者特别关注的领域,普拉奇克情绪轮(Plutchik’s Wheel of Emotion)、心流(Flow)、移情(Einfühlung)等与情感体验相关的心理学研究成果已被广泛应用至游戏开发领域,并取得了非凡的成果。

例如,陈星汉就曾以心流理论为支撑开发《风之旅人》(Journey)等作品,而Key曾经的主力剧本家麻枝准也是心理学专业出身。随着电子游戏技术大幅进步,更先进的游戏引擎和影音软件为游戏营造情感氛围提供了技术支撑,在场景美术、玩法设计、动画音乐、剧情文本的配合下,玩家获得了独特的情感体验,诸如《GRIS》一类的零叙事游戏甚至可以做到不依靠文本,仅通过动画表演和场景设计在情感上深深地打动玩家。

在游戏设计师努力用丰富的媒体形式营造沉浸感、唤起玩家体验的同时,另一问题也逐渐浮出水面:游戏文本距离抒情越来越远。剧情文本似乎过于注重实现游戏内容引导和进行世界观说明,这在某种程度上削弱了文字本身的情感功用。但对于美少女游戏(ギャルゲーム)这一技术更新慢、略显“落后”的游戏类型,由于剧情文本是游戏的核心要素,美术、音乐都需要和剧情文本配合以实现最终的演出效果,因此反而达到了一种对技术的祛魅,高度凸显游戏剧情文本在玩家情感体验中的重要性的效果。

在众多美少女游戏中,唯Key在“收获玩家的眼泪”上成就卓越,因此,本文以Key开发的游戏《夏日口袋:碧蓝回忆》(Summer Pockets REFLECTION BLUE,后文简称《SPRB》)为中心,尝试说明我们为何会被Key的作品感动?为了实现这种感动,剧本叙事结构发生了哪些变化?游戏文本和文学文本相比又在情感上存在哪些独特之处?

一、引言:游戏是如何进行情感叙事的?

《夏日口袋》(Summer Pockets)是Key于2018年发售的多结局长篇美少女游戏,两年后又追加了部分内容发售《SPRB》。《SPRB》讲述了男主人公鹰原羽依里为整理过世祖母的遗物来到鸟白岛,和岛上的少男少女们共度美好的暑假,并发掘日常生活背后隐藏的真相。

对于Key来说,“主题先行”是游戏制作过程中不可忽略的问题。为了达到“让玩家感动得哭出来”的“泣系”效果,必须对文本的叙事结构进行特别的处理,无论是早期的《CLANNAD》还是近年的《SPRB》,Key推出的游戏中重复演绎着许多相似的情节和世界观。

例如《CLANNAD》中古河渚生下冈崎汐后死去,但玩家通关所有线路就能集齐光玉,以变动世界线的方式拯救二人。《SPRB》中的鸣濑白羽也在生下羽未后去世,但由于羽未继承了白羽的时间跳跃能力,因而她能够以不断轮回的形式拯救自己的母亲鸣濑白羽,等等。

阅读文学文本时,我们倾向于关注文本表达空间中人物的情感,努力去理解人物的言行举止是出于何种情绪发生的。电子游戏则不同,游戏交互性的存在决定了文本必须向玩家敞开,各种情感的生成不能被局限在文学表达空间的内部,游戏玩家远比文学读者更容易进入文本,因而游戏情感研究大多关注交互环境下玩家的接受体验。知名的心流理论就试图在玩家能力和游戏挑战中找到最佳的平衡点,以避免焦虑和无聊。

而在美少女游戏中,由于不需要闯关打怪,玩家能力和游戏挑战对玩家情感的影响被降到最低,能够触发情感体验的乃是剧情文本、音乐、画面CG配合下的演出。从这种角度出发,对美少女游戏之情感体验的分析更接近于布伦达·劳雷尔(Brenda Laurel)将计算机视作剧院后提出的戏剧化体验(dramatic experience)。

关于布伦达·劳伦尔的观点,可参看他的着作《Computers as Theatre Second Edition》, New Jersey: Addison-Wesley, 2014。这本书的第四章“Dramatic Interactors Collaboration, Constraints, and Engagement ”给本文提供了部分灵感。

本小章还未完,请点击下一页继续阅读后面精彩内容!但游戏和戏剧不同,即便是美少女游戏这种简单的游戏形式也存在人机交互,玩家可以获得一种能动性(agency)的体验,因而珍妮特·默里(Janet H·Murray)认为游戏是一种“赛博戏剧”(Cyberdrama)。关于赛博戏剧(Cyberdrama)的观点,可以参考珍妮特·默里的着作《 HAMLET on the HOLODECK: The Future of Narrative in Cyberspace》, New York: The Free Press,1997以及相关论文。

一旦触及戏剧领域,大批戏剧情感的理论又可以被“殖民”到对游戏剧本的分析,例如“净化”、“移情”、“感情的误置”、“类感情”等都曾被运用到游戏研究。但赛博戏剧和戏剧最大的区别在于,前者以计算机这一最强大的模式制造媒介(pattern-making medium)进行交互叙事,忽略“交互”而简单移植戏剧情感的理论体系必定有损游戏研究的全面性。

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