“打桥牌。劳里女士是一位优秀的桥牌玩家。”陆敏琪不卑不亢地回答，“而我，恰好小时候也经常陪家里的长辈玩这种游戏，所以在一次聚会上我们借此相识。”
“桥牌，是的，那是我夫人最擅长的运动。”珀尔马特点点头，“我听说，你来美国，除了推销你的音乐，更主要的是帮助你那个导演男友，寻找合适的电影项目？”
陆敏琪：“是的。”
珀尔马特：“不知道你的男友，他对漫威的超级英雄电影有没有兴趣？”
陆敏琪摇摇头：“他主要是拍摄文艺片和反映社会现实题材的剧情片，超级英雄打来打去那一套，他兴趣不大。”
“不过，我却与他意见不同。”陆敏琪补充道。
“我觉得不应该小看美国书呆子文化的力量。”
“书呆子文化？”珀尔马特换了个坐姿，“从某个角度上来说，漫威的主要消费者，大都是学校里的小孩子，特别是喜欢看书的孩子们。”
“是的，这批人从童年开始就是漫画的读者，蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人…都是他们的童年回忆…”陆敏琪丝毫不顾及她提到的IP中包含DC漫画英雄，“而现在这些孩子已经长大成人，大都成了美国社会的中流砥柱，有稳定的收入与坚实的经济基础，对于这些象征着情怀的IP，他们自然愿意携全家人一起去电影院观看。”
听到“蝙蝠侠、超人”这两个名词的时候，珀尔马特不自觉地皱了皱眉头。DC与漫威这两个持续较量了多年的业界对手，彼此相爱相杀的历史贯穿了二战后的美国历史，对于对方总是抱有极强的排斥与竞争意识。
两家公司成型于两个年代，它们持有相异的出版哲学，代表了两种截然不同的世界观。
DC成立于20世纪30年代，而漫威主要的超级英雄角色在25年之后才成型。
如果DC是艾森豪威尔时期的美国，漫威就是约翰·F.肯尼迪时期的美国。DC根基更深、历史更久，但漫威更年轻、更酷。
在两个公司互相竞争的早年间，“漫威还是DC”这个问题，在不那么追求实用主义的美国文化历史中是一个典型的阵营问题。某种意义上与“可口可乐”还是“百事可乐”，“驴党”还是“象党”，“联盟狗”还是“部落猪”一样，属于一个人的三观级别标签。你可以选择同时看“漫威”与“DC”的漫画，但必须要有所偏好，而这点偏好，就代表了自己的阵营。
“所以陆小姐今天来到这里，是想与漫威开展某个形式的合作？”珀尔马特问道。
陆敏琪：“我听说漫威手里有数千个漫画角色的IP，我在想，与其让这些角色呆在漫威的版权库里面安静沉睡，不如充分发挥出他们的价值与作用。”
“陆小姐是对漫威的角色感兴趣？”珀尔马特摇摇头，“这可是漫威最珍贵最优质的资产，只有在漫威濒临绝境时，漫威才会考虑出售一部分来募集资金。现在漫威的财政收入很健康，只会考虑自己拍摄超级英雄电影，不会考虑出让IP版权。”
“可是五年之内，漫威能拍摄多少部电影呢？能够使用到的IP又会有多少个呢？”陆敏琪反问道，“而剩下的那些版权，只能在版权库里留存，无法产生任何收益。”
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