最初，《泰坦尼克号》首周末三天票房不足3000万美元的数据公布后，在一片幸灾乐祸的嘲讽声中，几乎所有预测机构都认为，这部总投资达到2.65亿美元的超级巨制，北美总票房很可能不会超过9000万美元。
但实际上，只用了十天时间，《泰坦尼克号》的票房就已经达到了8969万美元，距离9000万美元只有一步之遥，这让一周前大部分媒体的预测都瞬间变成了一个笑话。《泰坦尼克号》次周末三天逆势上扬的3544万美元票房，更是让原本对《泰坦尼克号》冷嘲热讽的所有媒体都闭上了嘴巴。
紧接着的第二周工作日，因为恰逢新年的缘故，再加上《泰坦尼克号》口碑的进一步扩散以及次周票房逆跌所带来的宣传效应，第二周工作日《泰坦尼克号》的单日票房相对于周末，只有不到30%的跌幅，元旦前后两天票房更是再次回归到单日千万美元级别。
第二周过去，萤火虫集团第一时间公布了《泰坦尼克号》的次周票房，7352万美元。
凭借着工作日的出色票房表现，《泰坦尼克号》第二周票房相对于第一周，逆跌幅度达到了惊人的35%。
这是什么概念，北美电影市场，一部影片在大规模开画的情况下，次周票房‘跌幅’能够维持在35%左右，片商就已经非常心满意足了，因为这意味着这部电影的口碑和票房都非常出色，商业上已经获得了成功。至于那些次周票房能够与首周持平，甚至实现微弱逆跌的，无一不是能够影视留名的票房大片，一家电影公司或许十年二十年甚至直到破产倒闭，都不一定能够遇到这样的神级大片。
但现在，《泰坦尼克号》的票房走势，却完全打破了所有人对电影票房曲线的传统认知，无论好莱坞内外，大部分人看到《泰坦尼克号》的次周票房数据，心中都会生出一种强烈的困惑：难道不应该是下跌35%吗？
无论千百万人脑海中充满了问号的念力有多强大，都无法改变一个事实，《泰坦尼克号》第二周，确实实现了35%的票房逆跌幅，单周票房达到7352万，两周票房累计1.27亿美元。
不过，一切，才刚刚开始。
新的一年，1月3日，周五。
按照北美电影市场的时间划分规则，这是1997年度的第一周。
两周的法定节假日结束，《泰坦尼克号》的单周票房也随即回落，下降到4501万美元，票房跌幅为38%。
当所有人都以为影片的票房曲线开始回归‘正常’时，第四周，《泰坦尼克号》的票房跌幅又一次大幅缩小到16%，再收3756万美元。
此时，《泰坦尼克号》四周票房累计已经达到2亿1034万美元，相比之下，一个月前，以8270万美元首周票房强势开局的《碟中谍2》，四周同期票房也才1亿8130万美元，而且，《碟中谍2》经历四周的放映，票房已经跌倒了2000万美元左右，《泰坦尼克号》却依旧保持在潜力巨大的4000万美元票房区间上。
在经历了长达半个月的蒙圈、疑惑、沉默之后，随着《泰坦尼克号》总票房突破两亿美元，北美媒体终于开始发声，一改影片上映之前的唱衰以及上映初期的嘲讽，转而分析起《泰坦尼克号》票房大获成功的前因后果，四周两亿，票房后劲潜力无穷，虽然依旧有着很大的成本压力，但到了现在，谁也不敢再贸然说出《泰坦尼克号》无法收回制作成本的话语来。
另一方面，虽然很多批评《泰坦尼克号》的影评人在这部电影神一般的票房走势面前依旧固执己见，但随着出现在全美大大小小报纸杂志上的影评越来越多，《泰坦尼克号》的整体影评口碑也开始一边倒地逆转。
作为最早对《泰坦尼克号》表达盛赞的《纽约时报》，在影片票房突破两亿之后，再次发表了特约影评。
“耗资巨大的奢华布景、震撼恢弘的沉船特效、唯美大气的电影配乐、感人至深的爱情故事……这一切的一切，不得不让人回忆起当年那部轰动一时的《乱世佳人》。”
“这两部影片，无疑有着太多相似之处。《乱世佳人》为我们完美地重现了一百多年前联邦南部种植园的兴衰与没落，《泰坦尼克号》同样毫无瑕疵地展现了号称永不沉没的奢华巨轮在首次航行中便沉入大海的可怕灾难。《乱世佳人》并不是第一部彩色电影，但它却将好莱坞彩色电影带入全盛时期，《泰坦尼克号》同样不是第一部cg特效大片，在此之前，我们就已经拥有了《龙卷风》、《终结者》、《侏罗纪公园》、《黑衣人》等特效大片，但毫无疑问，《泰坦尼克号》，同样将会为好莱坞开启一个全新的时代，一个特效电影的时代。”
随着《泰坦尼克号》电影口碑的逆转，一月底，当美国电影电视金球奖颁奖典礼的临近，关于《泰坦尼克号》在金球奖上只获得一个无关紧要的最佳编剧提名的话题，突然间再次被炒热起来，并因此引起了一拨强烈的争议。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！所有人都可以看到，哪怕《泰坦尼克号》属于商业片，哪怕金球奖评委都有着对商业片不屑一顾的高冷眼光，哪怕金球奖没有纯技术类的奖项，但是，除了最佳编剧提名外，在最佳电影配乐和最佳原创歌曲奖项提名上，《泰坦尼克号》无疑有着百分之百获得提名的资格实力，影片中苏格兰哨笛的清雅悠扬、女声吟唱的婉转哀伤以及《我心永恒》的天籁之音，哪怕是对音乐最不敏感的人，听到这些之后，心绪都会为此颤动。
但是，金球奖评委会将这两项提名给了《莎翁情史》、《贝隆夫人》、《闪亮的风采》这些配乐和歌曲都没有任何出彩地方的影片，却偏偏无视了《泰坦尼克号》。而且，在表演奖项方面，连三次斩获金酸梅最差女主角的麦当娜都能获得最佳女主角提名，但在影片中表现堪称惊艳的瑞切尔·薇姿却没有获得金球奖的丝毫青睐，这些都成了各方媒体对这一届金球奖口诛笔伐的重要话题焦点。
“毫无疑问，好莱坞去年再次为我们奉献了大量优秀影片，商业上我们有着《黑客帝国》、《木乃伊2》、《风中奇缘》、《霹雳娇娃2》等票房佳作，艺术方面，我们同样可以看到《莎翁情史》、《红色警戒》、《冰血暴》、《闪亮的风采》等出色影片。不过，虽然《莎翁情史》、《红色警戒》、《冰血暴》、《闪亮的风采》等影片在电影艺术上方面取得了极大的成就，但这并不能成为《泰坦尼克号》被忽略的缘由，或许，金球奖评委会，应该好好反思一下自身的评选策略了。”
《好莱坞报道者》上的这篇评论绝对算是最为温和的，丝毫没有提及金球奖可能被人操纵的话题，但很多其他媒体却没有那么客气了。
《旧金山纪事报》的一位记者就直言不讳地揭露金球奖的伤疤：“大家肯定还记得1982年的皮娅·扎多拉吗？我只是非常好奇，这次又是哪位金主掏钱，让金球奖评委会的老爷们完全无视掉《泰坦尼克号》这部优秀影片的？”