换过六尺白宣，取过笔洗，调好墨『色』浓淡，许年拿起一只小羊毫笔，在纸上细细的作起画来，他心中的腹稿借鉴字元代画家何澄所绘的归庄图，他欲要画的则是四明狂客归乡图。
淡淡细线勾勒是为定下画中人、物、景的比例；不同的墨『色』皴染是为了给树干和天空分出层次；活灵活现村口顽童是想要增强画面的灵动『性』；描摹传神两鬓斑白的归乡老者，是为了凸显诗作的主题……
前生许年常听人道，书法及绘画都可以修身养『性』，其的确如此，而能修身养『性』的原因则是在于完成一幅好的书画作品，所必须的是始终如一、长时间的全神贯注。
用正楷在三尺白宣上写一幅二十八字的七言绝句，大约需要半个时辰的精神高度集中；而在六尺宣上画上一幅涉及人物、景物，描绘细致且能够传达感情的上佳作品，那就不是能用时辰作为计量单位了，其需要的用天来计数。
作画过程中，许年初时画上一两个童子，但是又觉得意境上差了许多，不能表达出相见不相识的意蕴，故而不觉的满意，只能再换上一张六尺宣，重新来过，再打了几个草稿做了小样之后才感觉稍稍好些，满意的点点头。
如此这般，从日出之刻到日上三竿，仅仅是打草稿就将近耗费了半天时间。
许年之所以如此专注的要作一副精益求精，极度贴合事情的画作，是因为从画作中了解诗情更为直观，更为容易，更能丰富自己的深层入静时幻境的内容。
一笔一划，全部身心沉浸于作画中的许年，仿佛此刻并不身处静室之中而是前生中的大学画室，画室中并不是只有他一人在作画，还有他的同学、他的导师。
“许年，这一笔痕迹太重，失了意境需要重来。”
“这枝干处理的还不错，但是失之于挺拔，在这画境中当以苍劲虬曲的弯枝为佳。”
“一定要记住，这幅画的人物形象首重神韵而非素描似的极致刻画……”
金乌落下，双兔东升，静室中点燃了书案上的油灯，也点燃了书架旁的蜡烛，与这黄『色』的光影了，恍惚中似有同学和导师在耳畔指点。
四五个顽皮的童子在村口粗壮苍劲的柳树下追逐嬉闹，一个童子带着稚气和好客的热情似是在向一位老者说着什么……
随着六尺白宣上人物与景物的渐渐丰满，许年的笔法也越来越熟练，修改和需要打草稿的次数也渐渐减少，他的心中之所想渐渐化作笔下之所绘。
人物活灵活现、生动传神，其言其形直欲破纸而出；景物斑驳，光影淡淡，布满了岁月流逝的痕迹，极具时间的沧桑感。
此时月上中庭，星光灿然，烛光下的画作整体布局已经无碍，只余细节还需要雕琢。
画着、画着……
不知何时画作上泛起了青『色』的灵光，少年手中之笔渐渐的慢了下来，并非是他懈怠，而是自清晨之后全部心神沉浸于画作的他已经疲惫至极，精神陷入了奇妙的恍惚中。
忽然！
但听啪嗒一声轻响，羊毫彤管滑落在地，少年竟是伏在书案上昏沉沉睡去，而少年周身闪烁着和画作上别无二致的清光则表明。他并不是简单的昏睡，而是在作画的过程中，深层入静了！
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