空袭抛下的燃烧弹的破坏力，瞬间吞噬了许多木质古迹，也让其他材质建成或制作成的古迹建筑、艺术品被吞噬。
而随着盟军在意大利半岛及所属的地中海多个岛屿登陆，德军与盟军之间从野外战发展到巷战，古迹建筑看上去不可避免成为这场保卫战、解放战的殉葬品。
德军在意大利对盟军作出了顽强抵抗和反击，但戈林等纳粹德国的高层显然意识到了战败撤出的结局。
这就使得德军开始设法将意大利各城市分布的、可以搬走的艺术品和古迹建筑组件，悉数运向德国，一部分预定送入希特勒拟建的林茨博物馆，另一部分则拟以寿礼为名赠送给附庸风雅的戈林元帅。
二战结束前，盟军在进入德国境内后，就在巴伐利亚的贝希特斯加登，戈林家附近，发现了用来珍藏的大量艺术品，包括一千多幅画作，还有家具和地毯。
另有十五箱文物、六千多件绘画和雕刻则被藏在阿尔特奥塞，是戈林出于个人声名而“拒收”的，包括提香的《达娜依》和《拉维尼娅》、《乌比诺的维纳斯》，拉斐尔的《充满爱意的圣母》，彼得·布鲁格尔的《以盲导盲》，菲利波·利比的《天使报喜》等。
这些文物战后运回意大利等国。
而张天元让帕耶看的这幅画，就是提香那幅《乌比诺的维纳斯》。
提香漫长的生命使得他可以经历不同的阶段，如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的，充满生机而又理想化，带着古典主义色彩。
提香对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解，他用色大胆，色调极其丰富明快、微妙而准确；
他的笔触热情奔放，流畅自如，不拘陈规；画面响亮而又和谐，洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美。
与提香一样，维纳斯也是提香的同学乔尔乔内偏爱的一个题材。
乔尔乔内笔下沉睡的维纳斯，头倚在画面左上角被金线滚边的暗红色绸缎覆盖着的崖坡上，手臂上弯，盘向头后发边，身体横躺在银白的绸布上，腿由画面中心伸向右下角。
她安宁地闭着双眼，面向观众，躺在草地上，与自然融为一体。
她象是在梦中，不知道有人正在欣赏她。
在她后面的右上角是一座被遗弃的城市，使人有远离人间的感觉。
在《乌比诺的维纳斯》，提香把维纳斯搬回家中，让不食人间烟火的爱神住进贵族妇女雍容华贵的寝室里。
画面中的爱神头靠在左上角白色的枕头上，手臂向前弯曲，倚在枕头上支持着上身。
身后暗绿的帘幕将画面分成两半，身体如乔尔乔内沉睡的维纳斯一样，横躺在白色的绸布上，腿由画面中心伸向右下角，但她却将视线投向画外，注视着走过的观众，寻求悦己者。
右上角未被帘幕遮闭的厅中，有一身着红裙、远离观众的妇人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向观众跪着工作，观众对她们而言似乎并不存在，与悠闲的想与人们交往的爱神形成了强烈的对比。
这使人忆起提香的代表作“天上和人间的爱”。
这样一幅画，可能普通人会看得脸红心跳。
不过对于习惯了从艺术角度去欣赏画作的张天元而言，就没有什么了。