四剖或六剖为板瓦，对剖为筒瓦，故“瓦解”一词源于此。
战国时期瓦当，式样繁多，地域特点明显。
各国烧造和使用的瓦当图案也有所不同，五彩缤纷、琳琅满目。
如韩国、赵国主素面瓦当和变形云纹瓦当;燕国主要为饕餮纹瓦当，齐国则流行一种树木纹饰为主题的半瓦当。
瓦当的发展和其他艺术一样，也是一定社会经济观念形态的反映，是伴随着社会经济发展和人们对建筑艺术欣赏要求的提高，是一个从低级到高级，粗糙到精致，简单到复杂的发展过程。
战国树木双禽卷云纹半瓦当：泥质，呈青灰色，质硬。
当面纹饰为模制，当面与筒瓦相连接处有手捏、抹平的痕迹。
筒瓦内侧较光滑，外侧布满斜绳纹。
当面饰双弦纹，纹饰中间为一树木，在树木两侧各饰有卷云纹，卷云纹上下饰有两个乳丁，树木下饰有两只曲颈水禽，水禽造型惟妙惟肖。
战国树木卷云纹瓦当：仅残存下半部分，泥质灰胎，当面饰有四条弦纹，纹饰中间为一树木，在树木两侧各饰有一卷云纹及乳丁，上下图案应该对称。
战国树木双骑纹半瓦当：泥质灰胎，呈青灰色，质地坚硬。
当面外圈饰有双线弦纹，正中为一树木纹饰，树木两侧各饰有一马，马上坐着一人的形象。
瓦脊外有斜条纹，瓦脊内印有布纹。
当面图案用简单明了的几笔就准确地勾勒出树木、马匹及人物的形象，非常形象生动，极具地域特点。
战国树木卷云纹半瓦当：该件为半瓦当，质地坚硬，呈青灰色。
当面中间饰有一树木纹，树木两侧各饰一组卷云纹、乳丁，树木下饰有两条弦纹及两个小乳丁。
战国叶形纹半瓦当：陶泥质，呈青灰色，质硬。
当面双线弦纹，当面正中为一半圆**突，其外饰有四个树叶型纹饰，每个叶形内各饰一小乳丁，树叶下饰一圈小乳丁。
当面与瓦脊连接处有指压痕迹，瓦脊内外为横条状纹，当面下切割痕迹清晰可见。
战国卷云纹半瓦当：泥质灰胎，呈青灰色，质地坚硬。
双线弦纹，把当面分成两个区域，瓦当面正中为一半圆**突，其外饰有云纹及变形草形纹饰。
瓦当作为建筑物上的附件，自然也承载着时代的烙印。战国时期是中国历史上的大革新时期，由于各诸侯国的社会文化差异，各国各自修筑宫殿多出，因此在瓦当上呈现出鲜明的地域特色，在构图上也更加丰富多彩。
战国瓦当图案特别注意瓦当的装饰作用，无论是圆形还是半圆形，在布局上皆能因势利导，自然朴实。
动物形象的塑造有意识地强调运动旋律，手法洗练夸张，能抓住动物不同状态下的本质特征加以艺术表现，真令人难以相信这只是两千多年前战国建筑工匠的信手制作。
瓦当不但有很高的艺术价值，还有很高的学术价值，它的图案、文字有助于了解古人的历史渊源、习俗好尚，并对古代历史地理、思想意识的研究有相当的参考价值。
张天元曾经在别人的博物馆里流着口水看着这些精美的瓦当，却无法得到。
他甚至还表示可以跟对方合作，把自己博物馆的一些东西放到别人的博物馆里面展览，然后得到这些瓦当。
结果都失败了。
那个时候，他就发过誓，总有一天，他要找到属于自己的战国瓦当。
而今天，张天元的美梦实现了。
就在这个暗无天日的地底，他竟然发现了这些珍贵的东西。
这让他感到非常不可思议，又非常的兴奋。
不等其他人过来，他便将这些战国瓦当全部都收进了影子屋之中。
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