据说绘制这幅肖像时，切奇利亚邀请达芬奇参加米兰上流社会文人墨客的聚会，她自己则是召集聚会的女主人，她也因此被视作“沙龙”的开创者。
2014年，法国工程师帕斯卡·科特用多谱图像检测技术分析《抱银鼠的女子》，发现画作由三层构成，最初的底稿上并没有银鼠，第二层上才出现了一只细长的灰色动物。
最终画面上那只丰满圆润的银鼠据说是米兰公爵的家族象征物。
也许是为了向雇主示好，也可能是为了暗示当时的切奇利亚已经怀上了公爵的孩子，达·芬奇为一幅原本中规中矩的肖像画添上了这个神秘又性感的符号。
然而少女那只明显粗大而略显狰狞的右手暗示观看者，她深陷爱情与权力的争夺之中，欲以自己的美貌和智慧牢牢抓住公爵。
1491年，切奇利亚·加莱拉尼生下一子，公爵却迎娶了别人。
某种意义上来讲，恰扎尔托雷斯基家族的伊莎贝拉公主，跟达芬奇画中的切奇利亚·加莱拉尼有些相似。
恰扎尔托雷斯基家族可称为波兰的“准皇室”，在波兰实行选举君主制的时期，这个家族组建的政治团体“familia”曾在国王选举中扮演重要角色。
18世纪末期，在米歇尔和奥古斯特·恰扎尔托雷斯基兄弟的领导下，家族势力达到巅峰，他们的外甥斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特是波兰立陶宛王国的最后一任国王。
恰扎尔托雷斯基家族成员还曾与波兰皇室大司库联姻，家族藏品中因此常有皇室珍宝。
伊莎贝拉在家族鼎盛时嫁入恰扎尔托雷斯基家，她精通七门语言，交游甚广，在巴黎与富兰克林、卢梭和伏尔泰结识，并将自家的宫殿变成了那个时代最著名的沙龙场所。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！1790年代，她与长子亚当在欧洲畅游，亚当在巴黎买下了《抱银鼠的女子》，而伊莎贝拉则在英国买下了亨利八世的牛角火药筒和莎士比亚的橡木椅子。
在伊莎贝拉的经营下，恰扎尔托雷斯基家族成为欧洲举足轻重的收藏世家。
1801年伊莎贝拉公主建成了波兰第一座国家博物馆“西比尔神庙”，也叫做“记忆神庙”。
西比尔是传说中看守罗马帝国财宝的女预言家，跟其他生活在东欧地区的斯拉夫人一样，波兰人自视为伟大东罗马帝国的继承人。
将家族博物馆以“西比尔”命名，伊莎贝拉公主的收藏野心不容小觑。
在19世纪波兰没落、被俄国占领的背景下，她曾无奈地说：“哦波兰，我的祖国，我也许无法拯救你，但至少，我可以保存你的荣光。”
幸运的是，尽管缠扰波兰两个多世纪的战火几度烧到了这批藏品头上，但家族的雄厚力量总能力挽狂澜，并将搜藏珍宝的家族传统代代相传。
1830年波兰解放失败，伊莎贝拉公主那位一度官至俄罗斯帝国外交部长和总理大臣的政治家儿子亚当·恰扎尔托雷斯基，因为试图捍卫波兰独立而被俄国宣判为“叛国者”，自此流亡法国。
在巴黎他买下朗伯宅邸，并将家族宝藏转移到这个宅邸中展出，那里变成了一个“小波兰”。
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