清洗干净“牌牌”，他不禁吃了一惊。
“牌牌”为汉白玉质地，呈上窄下宽状长方形，一面为海涛中的摩羯，龙首鱼身;一面为池塘中的莲荷，叶大花香。
周边有连珠30颗，上方钻有穿孔。
雕刻方式巧妙，为周边挖进式半圆雕，汉白玉则已氧化沁变呈灰黄颜色，磕碰伤痕露出白色。
这可不是一般的什么“牌牌”，全称应为汉白玉摩羯牌，应当是早期佛教信徒佩用的吊牌。
摩羯是印度神话中长鼻利齿，而身子却像鱼的奇异动物，佛学中被认为是河水之精，为万物生命之本。
北魏时期杨衒之作《洛阳伽蓝记》，章节中甚至提到“至辛头大河，河西岸有如来作摩羯大鱼，从河而出”。
此说亦为印度佛学中的经典，说摩羯为如来化身，并非杨衒之杜撰。
因此，古代的印度国在公元前三世纪即已尊奉摩羯，大凡雕塑、绘画，最常见的纹饰便是摩羯。
全国各地寺院的塔门，普遍采用摩羯作为装饰纹样。
东汉时佛教传入中国，摩羯的神话自然接踵而至。
但真正见诸文献，则最早在东晋顾恺之的《洛神赋图》中，摩羯的艺术化形象开始出现在中国的民俗文化之中，此后渐次衍生出鱼化龙和鲤鱼跳龙门的故事。
这块汉白玉摩羯牌，传递给后人的信息有四个。
其一，牌上的连珠纹，是以佛教中人的佩带物为原形的;
其二，莲荷为佛教尊奉为圣花的植物;
其三，摩羯纹饰在隋唐时期已经广泛应用;
其四，汉白玉摩羯牌出现在隋唐时期的牛角罐中。
运用连环举证的逻辑论证，它的诞生年代，至少应当在佛教大兴的唐代，是唐人的收藏品。
这便是貌不惊人的汉白玉摩羯牌诚可宝贵之处，它一定承先而作，自然为日后玉牌的千万种风流开了先河，于是玉牌紧随汉白玉摩羯牌出现了……得一牛角罐而得玉牌的列祖先宗，是为万幸!
专家学者们说“牌”这种玉件始于明代，由于汉白玉摩羯牌的横空出世，此说便显然的大可商榷了。
历史文物的不断出现，历史文化的结论便要不断改写，为历史正本清源!
而今天，张天元又在这席勒的密室里面发现了不少明代以前的玉牌，这些可都是好玉啊，就算是现代作品，那也是非常值钱的，更何况他们都是古董。
除了玉牌，有趣的是，这里面还有一些玉雕的钱币。
这让张天元难免又想起自己曾经的经历，自然是跟这钱币有关的。
人世间，许多的事，都是道是无缘却有缘的。
那是一年秋声正紧的时日，一个熟悉的古玩商人陆某，照常来给张天元送点新近寻觅到的古旧物件。
听说张天元已经在上浦开了家古玩店，陆某下车便径直寻了来。
老陆是张天元高中时候认识的朋友他爹，据说是某个林场的职工，40老远的年岁，竟然跑起买卖古玩的行商来。
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