这话也就是在华夏说说吧，如果拿去国际上任何一个电影产业发达的国家这么说，都要被人笑话死。
剧本，那是电影的起点和根基，甚至可以说是是骨骼。
至于导演，则是一个讲故事的人，演员则是电影的血肉。
说编剧不重要，这还真是神论。
但是神奇的是，华夏的电影产业还真就是有这样的毛病，极端鄙视编剧。
他们收入不高也就算了，还随意的修改人家的剧本，改到逻辑上狗屁不通的情况，那比比皆是。
会有这样的情况，其实和文创这行业的本身关系也不小。
一般的编剧，经验丰富的，你要他写一个合格过关的剧本，那并不困难，甚至可以量产。
但要真说写出一个精彩无比，叫人一看便眼睛一亮的剧本，那就需要灵感和时间的沉淀了。
一个编剧干一辈子，这样的剧本没准也出不来几个。
这还真不是矫情，而是文创行业的特点，这产业，能量量产产品，但要真说好东西，那绝对是量产不了的。
而且出精品的环境，最好是没有经济压力，也没人催促，自己出去满世界的转悠寻找灵感。
但是有几个编辑能有这样的环境和条件呢？
显然是不多，甚至可能就没有。
这就导致了影视投资方对于编辑，是最不重视的一个环节，不重视所以给钱就少，给钱越少作品越烂。
因为人家编剧也要养家糊口，既然钱少，那就只能以产量获胜。
如此一来，量产出的剧本，就水准越差，越差钱越少，钱越少剧本越差，恶性循环，几乎无解。
所以华夏从事影视产业的人，编剧，那绝对是鄙视链的最底层。
所以许陆这样的人，是不在乎编剧的，你才华横溢又如何？老子们不稀罕好剧本。
搞臭你，叫你滚蛋，这已经相当客气了。
这样的态度，也就导致了华夏影视产业的长期断层式发展。
所谓的断层，就是精品还是有，而且数量不算少，但是这类精品只是偶然出现。
和全世界其他国家的影视业一样，精品嘛，总是妙手偶得的。
但是精品数量不受影响，比精品略差一些的优秀作品可就少了。
本来影视作品应分为：精品、优秀、及格、垃圾四个档次。
但是华夏的影视业，正是因为极端鄙视编剧，所以在精品和及格两个档次之间，本该存在的优秀作品，就特么几乎消失不见了。
精品有，大量达到及格线的作品也有，垃圾更是不缺，但就是缺少优秀作品这类真正支撑电影市场的东西。
这也没法改变，毕竟大环境如此嘛，再加上后来的流量明星冲击，华夏的电影产业，呵呵吧……
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