从下午五点进门，到现在已经晚上九点，外面喧闹的篝火晚会都已经慢慢的沉寂下来，丁保一还在聚精会神的看着电脑上的底片。
许克己则一直陪在丁保一的旁边，他看着丁保一的脸色越来越凝重，他也慢慢的不敢出大气了，也不敢打断丁保一，只能不时的出去拿点吃的，拿点喝的。
篝火晚会结束了，外面也安静了下来。
屋内的丁保一揉着酸疼的眼睛，缓缓的直起了腰身。
看这种底片是最痛苦煎熬的事情。
拍摄的镜头很多，几千上万组，不同情绪下的同一画面，多个角度下的同一画面画面，真是多如牛毛。不过很多都是文戏感情戏，这些镜头真到了剪辑的时候，很多镜头又用不上了，只选用其中的一两组就完事了。
丁保一拍片子快，那是他的脑子中已经有了参考的目标，他不会做过多的无用拍摄，这样就会省下大量的时间，而镜头少，同样剪辑的工作量就会少很多，很多时候只需要按着下面编号，顺序的放到一起就行。
许克己不行，而且拍到现在，他自己又添加了很多东西，很多原本剧本中就没有的东西，以至于才拍到一半，他的镜头数，已经是丁保一拍完镜头数的几倍。
丁保一看着手边上已经有点凉了的烤肉，直接拿过来就吃了起来，一边吃一边整理自己脑海中看到的镜头，尽量的把他们串联起来。
许克己拍的好不好，这一点丁保一心中有答案，很好，大漠孤烟、黄沙蔽日，镜头中表达的那种荒凉和铁血不是丁保一能够达到的。
可是他在里面夹带了很多的私货，他想用多重人物关系表达江湖的错综复杂，爱恨情仇，他想让大家看到江湖儿女也是活生生的，有血有肉的人。
这让丁保一想到一部电影，墨镜王的另类武侠电影《东邪西毒》，披着武侠外衣的黑色幽默片，不已武打戏为卖点的武侠电影。这部电影中，把以往已经抽象化的武侠人物，又一次拉回到了具象化、人性化，把江湖人物身上的人性放大、并加以嘲弄，让人觉得这个虚构的武侠世界是荒诞又可笑的。
现在许克己在拍的这些镜头中，好像也在表现这些东西，可是因为出场人物过多，让丁保一用了很大一部分时间，去梳理了其中的人物关系，但还是显得混乱，想要表达的意思，也变得模糊不清，让人一头雾水。
如果就按照现在的这个拍摄镜头进行剪辑，观众在有限的一个半小时，什么都看不明白，人物关系多，感情纠葛乱。如果不能静下心，翻来覆去的看上个五六遍，基本上搞不清楚许克己到底拍的是什么东西。
之所以有这样的感觉，丁保一是基于自己知道剧本的情况下，一半的剧情还看了四个小时，方才得出的结论。
很明显，许克己的能力还撵不上墨镜王的水平。
武术设计上，丁保一直接变的无力吐槽。
里面基本上看不到常逢春的设计风格，还有特技队的动作风格。
整个武打画面，呈现的就是一种真实。
要说动作美感，说实话，真心没发现。而且用传统武术打架，它也真心不好看，一个个都是撅着屁股塌着腰，对峙的时候更像是两头拉磨的驴转圈，这就和好看完全没关系。
要说拍写实武打片，徐皓峰导演的《师父》，绝对可以作为模板，而且里面的关于人性的东西，更是让人不寒而栗。
可是它的票房，就是它最好的注解。
观众不喜欢，或者说大部分观众不喜欢。