以至于到现在为止，徐景行都没想明白以周俊明是怎么样带着《鹊华秋色图》从他的房间里离开的。
不过那没关系，他对空门技艺和传承没什么兴趣，只要画又重新回到自己手上就行。
进入房间，他先把画重新放好，照例施加了一个障眼术，这才把注意力重新放在那套从周俊明那儿讹来的屏风上。
正如林小雅所言，这套屏风搁在市场上确实不值多少钱，材质普通，款识不明，对古玩而言，这两个缺陷就如同一个女人没了胳膊和腿脚一般，脸蛋再漂亮，看着也不会舒服。
另外这屏风里的灵气也确实不多，跟昨晚上发现的紫檀三曲尺棂格屏风接围子罗汉床以及那对天青釉六方大瓶比起来，简直不值一提。
然而在他眼里，这一套屏风却是一件相当难得的好东西。
首先，这套屏风的材质虽然一般，只是用普通的白枫木做的，可做工却相当精致，水平非常高，如果套用紫砂器行业内的水平来算，这套屏风的工艺水准跟紫砂器中陈鸣远的极品紫砂器是一个等级的。
也就是说，这套普通的白枫木屏风的工艺水准是木工领域中最顶级的存在。
这种水平也是现在的徐景行所不可企及的，在看到这套屏风时，他就意识到，他想要达到这种水准，还得再钻研、锻炼、积累十年时间，并且是在只钻研木工一个项目的前提下，如果想要兼顾其他技艺，所耗费的时间可能更长。
别的不说，光是这件屏风对木材纹理的利用就是他未曾深入研究过的。
木匠们都知道，白枫木的纹理其实挺漂亮，那种类似于水波纹但又比水波纹多了些轮廓感的纹理，更像一些画家笔下的山水画，再加上白色底色和浅棕色纹理的搭配，色调很明艳，同时却又不失雅致，不像科檀木那样红的咄咄逼人，也不像紫檀木那样沉重暗淡，反正是一种看起来非常舒服的色调。
然而在传统的家具文化中，这种浅色调的木材是不怎么受欢迎的，基本上都是紫檀的紫褐色或者科檀的艳红色，就算是黄杨木或者黄花梨这样的浅色木材也多会被刷上一层色漆，因为时代文化就是那样的。
可这一套屏风却不一样，几乎最大程度上保留了白枫木的色调和纹理，没刷漆，只是打了一层蜡皮，显得更有质感的同时，还进一步的提升了白枫木所带来的亮感，同时还让白枫木特有的山水画一样的纹理显得更有层次，看起来兼具现代和古典两种风格。
光是对木材的处理就这么有水准，做工自然不差，在周俊明家的时候，他就有一种拆卸下来好好研究一番的冲动。
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