徐景行这一百八十四块高浮雕山水图板的制作过程，除了他外就只有安心参与了，其他木匠也只是简单的开过料，剩下的工序都是他亲自完成的。
至于丁树怀，更是从头至尾根本没参与过，甚至没有关注过。
也正因如此，丁树怀能一眼认出《寒江独钓图》，就足以说明这老头儿的眼力很不一般。
《寒江独钓图》是宋代着名画家马远的传世名作之一，原作是设色的绢本作，画内的元素很少，只有一叶扁舟和一位附身垂钓的老翁，以及扁舟周围寥寥几笔的水波纹，除此之外再无任何元素。
然而就是这简单的图案，却透露出一种水气淼淼寒气逼人的清冷感，将一个“寒”字一个“独”字，用这种空间感极强的留白布局给刻画的淋漓尽致，哪怕不知道画的名字，也能从画面中感受到那种扑面而来的萧瑟和淡泊之气。
可以说，这幅《寒江独钓图》是马远的代表作，也是马远的巅峰之作，因为马远号称是“马一角”，意思就是说马远极其擅长留白，在画作中留出大片的空白，给人留下无尽的想象空间。
然而像这幅《寒江独钓图》这样留这么大片空白的，依然非常罕见，这不光需要极其娴熟的笔法来表现，更需要极其高明的空间布局和立意才能刻画出这种效果。
可惜，这幅罕见的传世名作并不在国内，而是流落在岛国的首都国立博物馆里，让人深以为憾。
徐景行极其喜欢这幅《寒江独钓图》，因为他总觉得这画里表现出来的意境跟他父亲灌输给他的处事方式有共同之处，所以在雕刻这幅《寒江独钓图》的时候，他花费的心血是其他图案的好几倍。
至于丁树怀说的皴笔中有他自己的风格，他也不否认。
这幅画的原作使用的是铁线描技法，所谓的铁线描就是传统技法中专门用来刻画衣袂纹饰的一种笔法，线条没有粗细变化，遒劲有力笔锋浑圆，看起来跟铁丝一样，所以有了这么一个形象的名字。
然而徐景行不是用毛笔模仿，而是用刻刀作画，刻刀跟毛笔肯定不一样，为了避免“画虎不成反类犬”的尴尬，他干脆对图案的线条做了些轻微的调整，线条不再是原作那种铁丝一般的圆形线条，而是类似于“战笔水纹描”。
战笔水纹描也是描线技法之一，同样也是用来刻画衣袂纹饰的，不过主要用来刻画侍女的衣袂，因为这种描法类似于水波纹，最适合刻画那种轻薄的衣衫。
不过他毕竟是用刻刀刻的，柔和的线条中带了点刀砍斧斫的顿点和折点，所以看起来变化更多，跟原作比起来，也确实要轻灵一些。
所以被丁树怀这么一夸，他还真有点飘飘然。
当然，他最高兴的是终于把丁树怀从那狗血的爱情故事中拉扯到艺术交流中来，这让他舒坦了许多，他才没兴趣听一个老头儿跟一个三十出头的独处小姑的爱情故事呢。
两个人就这么在木拱廊桥上一幅幅画的挨着看，挨着讨论画里的意境和技法，看不清的时候甚至打开手机闪光灯照明，直到手机没电，这才罢休。
丁树怀见月上中天，哈哈一笑，“痛快，跟你说话就是痛快，这心情真舒畅了许多。”
“嘿嘿，以后有的是机会交流，今天该睡觉了，再不回去，嘿嘿，芬姐该找到这里来了，”他促狭的笑道。
丁树怀有点尴尬的咳嗽一声，“那什么，明天就要正式建塔了，有信心搞好不？”
“瞧您这话问的，没信心敢开工吗？再说了，地基都打好了，料和构件也都准备好了，就是没信心也得上马啊，总不能半途而废吧？”