小姑娘囡囡也不害怕，微微一笑喊了一声“小徐哥哥”，然后接着问：“小徐哥哥，看着好神奇，你是怎么做到的？”
徐景行笑笑，捧起那枚新鲜出炉的鸡血石印章，细细的讲解起来。
这枚印章跟常规意义上的印章不同，常规印章都是长方条或者正方条形，顶多在顶端雕刻上一些狮子老虎等动物类印钮，只有少出私印才会雕刻成其他形状，但一般也没超出印章的范畴。
可他这枚印章远远一看根本不是什么印章，而是一件精致灵动的鸡血石山子摆件。
所谓的山子摆件，就是指以山水为题材而雕刻的摆件，几乎涉及到雕刻的行内都有山子摆件这个大类，因为这个题材供雕刻师发挥的空间非常大，雕出来的效果一般也都不差，所以山子摆件逐渐就成了雕刻领域内自成一体的分类项。
但是把印章雕的跟山子摆件一般，估计还没几个人敢尝试，因为山子摆件就是一个纯粹的观赏品，而印章则是以实用性为主，如果雕了一枚印章，却只能小心翼翼的摆着，那就失去了印章本身的意义。
因此一般很少有人会在印章上边动太多刀，即便是雕刻印钮，也不会雕的太精致，太精致的话，实用性会跟着降低，你说你有一枚好印章，拿出来想显摆一下，结果沾上印油后往纸上这么一摁，还没看到印文呢，印钮先被你摁碎了，那多扫兴！
徐景行当然不会犯这种常识性的错误，他雕的这枚印章远看跟普通的山子摆件没什么区别，镂雕技法跟多，猛一看非常脆弱，一碰就会碎掉一般。
可凑近了看，就会发现，印章上的图案采用了浅浮雕的技法，那些看起来像镂雕的图案，只不过是一种视觉效果而已，这正是他创造性用浅浮雕来创作立体画的技法。
这样做，不但保留了印证的实用性和耐用性，更增强了观赏性和趣味性，跟他雕的那些立体图纹手串一个性质。
当然，山子跟山子是不一样的，同样的山水题材可以变幻出无数种布局方式，每个细节的变化都能带来不一样的美感。
徐景行在设计这枚印章上的图纹时，为了能跟印文更加契合，他选择了柳树为题材的主题。图纹的背景是一座小山丘，山丘的半山腰上坐落着一栋小屋，小屋前边有庭院池塘小桥栏杆流水以及柳树，在这个布局中，其他景物都被他有意无意的虚化，从而突出了柳树的存在感。
他雕的柳树并不多，只有池塘边的寥寥几颗，但就是这几棵柳树却格外的显眼，跟背景中的那些景物形成了鲜明的对比，不但树的长势高低粗细不同，连随风飘动的姿态都不一样。
更让人叹为观止的是这几株柳树的枝条根根清晰分明，甚至连上边的叶片也看的清清楚楚，要是用放大镜看，甚至能看到叶片上的脉络。要知道，这枚印章全部加起来才拳头大小而已，分割开来，一株柳树的尺寸也才半根指头大小，要在这么点空闲内雕出那种效果，真不是一般人能做到的。