从艺术美学角度里的典型形象，也排斥“伪人”塑造。
“现实型人物”的价值更加普世一些，观众看这类角色的时候容易产生共鸣，能对现实生活进行一些提醒、启发和引导。
可以帮助观众跳出主观视角，从客观角度审视自己所遇到的问题，去思考自己，他人和社会的关系，也更容易看清事物的本质和人内心真正的需求。
这样就能帮助观众更好地认识自己，认识生活，认识世界，更好地面对生活。
因此，“现实型人物”更容易让观众产生共鸣，突破圈层，得到更广泛的认可。
两种角色类型的不同，也就决定了演员塑造它们的方式不一样。
简言之，偶像剧里的“偶像型角色”更好演，因为人物是幻想的，缺少现实中人的七情六欲。
而现实题材里的“现实型角色”相对难演，演员稍微演不好，就容易让观众出戏，容易被批评说演得假。
说几句题外话：
原时空梁蜜主演的《爱的二八定律》就是现偶，而柳天仙主演的《玫瑰的故事》则是现实题材。
《爱的二八定律》里，秦施“先婚后爱”，离现实生活太远了，现实中几乎没人这么干。
而《玫瑰的故事》里，黄亦玫的“婚恋问题”，则是很多女人都面对的现实问题，具有借鉴意义。
所以观众看剧时的感受是完全不同的！
刨除演员演技，剧集制作质量等问题，单纯从题材角度，《玫瑰的故事》更容易出圈，更容易得到广泛路人观众的认同。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！这也是偶像剧，不管古偶还是现偶，很难在专家作为评审的奖项中获奖的原因之一。
因此，在白玉兰上，偶像剧很难获奖，而金鹰奖中，偶像剧的机会会稍微大一些。
另外，很多偶像剧演员转型失败，是因为用塑造“偶像型人物”的表演体系演现实题材的剧，观众看着假，出戏，角色立不住。
比如梁蜜在《哈尔滨1944》里演的“关雪”！
书回正传，作为内娱偶像剧扛把子之一的杨梓，演惯了“偶像型角色”，习惯了那类角色的心理活动、语言行动表达，未必能演好现实中活生生的人。
术业有专攻，转型、跨越领域没那么容易。
因此，《人生大事》剧组的很多人，包括朱一珑在内的主演都等着看杨梓展示实力！
结果，杨梓的两组戏拍下来，虽不至于惊艳所有人，但也可圈可点，基本没有演偶像剧的习惯和表达。
韩彦和刘双江看后，心里踏实的同时，也高兴起来。
杨梓的弊端不在，她带给剧组就全是优势了，她的流量和热度，她背后实力强大的佳行。
杨梓、苏华、罗娜早就察觉到了剧组人的心思，对此，杨梓非常有底气。
开玩笑，她可是亲自向洛君泽请教过的！
第一天安排的拍摄不多，晚上，剧组举办开机宴，以加强人员间的了解。
席间，剧组的很多人主动给杨梓敬酒，态度发生了很大转变，盛名之下无虚士，片酬高也是有道理的。
杨梓性格好，有背景，事实证明戏演得也好，还疏远、孤立杨梓，那真是自己找不自在了！
杨梓在嘻嘻哈哈应酬的同时，心中也颇多感慨！
通过今天的事，她想明白为什么前几年，小迪和梁蜜的演技发生了跨越式增长，甚至柳天仙和赵梦颖也是一样。
身边有个全能专家在，只要自己有心，想不进步都难啊！
想通这件事，即便是性格爽朗的杨梓，心中也不免泛酸！
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