所以在更多情况之下，大部分的电影人往往都会选择故事片这个领域，而纪录片其实并不是电影人他们的第一选择。
像《日本屋古屋敷村》这种优秀的纪录片，也是属于在纪录片这个领域里面非常稀少的存在。
在大家的鼓掌结束以后，观众们就开始不断的有序退场，可能很多观看影片的观众心里面存在着不少疑问。
但是接下来即将会放映下一场电影，根本没有足够的时间来在这里进行现场答疑。
现在如果堵在这里的话，对于现在正在幕后后台站着的下场电影的导演来说，可能会是一件非常扎心的事情，所以对于流程非常属于的观众们来说，便开始在那里有秩序的退场。
在很多人看来，电影节的主办方是不是有些太不人性了，居然没有设置给观众与导演交流的时间。
但是实际上，这件事情根本不能够怪罪柏林电影节的主办方，他们也每场的电影留下了大概二十分钟的交流时间。
这段时间可以说根本还没有开始交流，就基本上算是差不多结束了。
像主办方也不是不想留下更多的时间，而是像主办方的主要任务就是让展映的作品都能够得到一部分曝光。
毕竟像这种来柏林电影节参展的影片，可以说大部分的平均时间都是在三四个小时左右，像两个多小时的影片都是属于极少极少的影片才会那样。
在这种情况之下，几十部上百部电影的展映时间就变得非常宝贵了，更别说这些片子的时长都基本上都是属于不短的存在。
这些种种的因素叠加在一起，就非常有可能会出现这样一种场面。
当然柏林电影节的主办方也不可能完全这么不近人性，对他们对于一些呼声比较大的展映影片。
实际上都会选择安排一些可以和影迷交流的机会，那个时候就可以解决这个问题。
就像《日本屋古屋敷村》这样的纪录片如果呼声不小的话，会比故事片更容易得到这样的一个与影迷交流的机会。
而这个样子主要是由于，纪录片这个分类的受众群体相对较小。
在这个时候有人可能会问，对于那些呼声不太大的影片怎么办。
嗯，电影节展映的目的是为了那些优秀的电影，既然你的电影没有什么存在感。
其实也就无形之中说明了，你的电影其实可以说并不够优秀，不然也不会是这个样子。
当然这个原因他们在这个时候也不会直接说出来，只会用那种比较官方的口吻来来进行回答。
当然主办方的办事手段也不是都是这个样子，毕竟像很多搞艺术的人，都是属于对于自己作品非常自信的人。
所以会有一些相对来说自信的导演会经常找到主办方，然后为了解决这个问题。
电影节的主办方会选择闹腾最厉害的几个人，让他们享受到和影迷近距离交流的感觉，当然很多时候的结果就是会场只有零零散散的几个人存在。
嗯，可能这几个人里面，还有着会场的工作人员存在。
之所以会出现这种情况主要是由于，电影节里面不光有主办方筛选过后的作品，还有着不少自己托关系和租会场前来的作品。
现在再人群都在走动的时候桐生武信他们几个人现在没有着急离场，而是选择在那里静静的等待。
因为他们几个人的位置就在座椅的中央，完全没有必要着急离开这里。
当然其中更多的原因可能是由于，刚刚铃木在观众开始离场的时候，说了句“现在走的话，人流量太大可能并不安全。”
在桐生武信身上有着一大堆的缺点，但是他身上有着一个非常好的优点。
就是桐生武信这个人对自己还是有着大致的认知，知道现在自己所在位置并不会阻挡观众们的离开。
自己可以说完全不必冒着危险非要跟着人群一起离开。
嗯，就是这样，绝对不是由于桐生武信怕死和外面非常冷的原因，才会选择在这里等待。
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