我好奇的看着方经理：“您说。”
“需要一件瓷器，二十万左右的，看着很值钱，您帮我找找？”
“可以啊，我这就去，送那个包房？”
方经理歪着头，表现得很可爱的样子：“拿到办公室就可以。”
我都没敢搭话，身上都是鸡皮疙瘩，赶紧来到五楼，看着方库架子上的瓷器，二十万左右的，还要看着很值钱，我挨个架子上看。
看了半天才选出一件五彩鱼藻纹盘，五彩是由红，黄，绿，蓝，紫，黑等色绘画组成，其意是色彩繁多，并不是局限于五种色彩，五彩源于明宣德时的青花加彩，大体经过了青花单彩，青花双彩，青花五彩三个发展阶段，至嘉靖朝，青花五彩于一朝间从面貌到韵味都发生了一次巨大的变化。
以极淡雅之青花为主，矾红色的游鱼并不刻意夸张，青花发色浓艳并加添绿，黄，红釉之诸般水藻纹，而后世很多效仿前朝制式，到了清代，发展至康熙朝，算是鼎盛。五彩鱼藻纹盘，盘直口微内敛，弧腹、圈足，白釉莹润，青花浓郁，是采用平涂勾勒技法，描绘鲤，鲇，鳜，鲫四鱼肆意游于莲池当中，线条工整流畅，色彩深浅浓淡相宜，游鱼姿态生动写实，鱼藻纹为一种典型的瓷器纹饰，底足“大明嘉靖年制”款，这是康熙的盘子，官仿官的盘子。
鱼在中国传统文化中有着相当重要的象征意义，鱼是道教吉祥物，象征自由自在，并且，“鱼”与“余”同音，是“富贵有余”，“连年有余”的意思，在九十年的时候，每家过年，门上都会挂一条鱼，就是年年有余的意思。
庄子秋水有这么一句，子非鱼，安知鱼之乐，盘中所绘“儵鱼出游从容”，肆行于水草之间，的确可以真实的让人体会到鱼之趣与鱼之乐。
清代瓷器造型，日用器皿大多沿用历代传统式样，饮流斋说瓷有这么一段：“明代发明彩瓷极多，不胜覼指，大抵康雍时所有之色，殆几无不沿于明代者。” 但工艺，色彩，笔触又在明之上。
《陶雅》有一段描写“嘉靖万历之五彩，粗枝大叶，画笔草草，草昧初开，往往显其拙相，康雍两朝所临仿者，笔意生动活泼，宜高出乎嘉靖万历之上。”
这盘子真不错，市场价在二十左右，我拿着盘子，看防伪已经做好了，其实我也不知道什么时候拿来的，我很久都没来会馆的仓库了。
我拿着盘子来到办公室，方经理已经在等我了，方经理见我回来，上手就去接，我赶紧将盘子举高，随后放在桌子上。
“古董，不能换手，要放在桌子上，万一出现磕碰，省着麻烦，咱们给客人也一样，一定要放在托盘里，不能手拿，万一碎了，说不清楚。”
方经理笑着说：“不好意思张总，我忘记了。”
我点点头，没说话，方经理拿着盘子出了办公室，就这么一下，头上都是汗，真的怕出事儿，二十多万，也不是小钱啊。
我在办公室等了有一个多小时，小李才下楼，看见我：“来了小宇，你那边忙完了？”
“嗯，我什么时候能忙完啊，这不是没事儿么，就过来看看。”
“行啊，算你有点良心，知道不忙来看看我。”
我尴尬的笑了笑：“陈哥也快完事了，到时候你就不用这么忙了。”
小李听我这么说，很不屑的说：“拉倒吧，陈哥还要忙公司的事儿。”
“哎呀，能者多劳么，李哥什么人啊，对吧。”
小李倒了杯茶：“行了，别给我戴高帽了。”
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