京影厂的老厂长要巩固成果，可是一时手上有没有合适的片子，刚好发现了《都市女侠传》第二部，干这种活儿只能是内地片子，最松也就合拍片，不能是纯港片，内地片子的商业属性太弱，还喜欢搞那些反映现实的，不能玩。
何米那从头到脚都写满了的内地人属性正好可以糊弄糊弄，妥了，一脚踹出去，有枣没枣打两杆子，发行的地方都是他已经打下的地盘，是改革派的嫡系。
他也没想到，歪打正着的，居然效果这么好！既然何米+柯旭的组合有效果，那《红颜泪》搞起来啊！有这么一块肉在前面吊着，支持他的人都变多了！
改革，说白了就是为了做大蛋糕，要让人看着跟着他们有肉吃，有钱赚，那自然就会有更多的人选择跟着他们混，把自己人搞得多多的，把敌人搞得少少的，你就赢了。毛爷爷说的。
包括何米。
电影发行，何米突然成了最大的受益者，名利双收的那一种。
在香江能给何米在知名度上加成的，是出品人上的落着的名字。
有钱你就是大爷！
而在大陆让她功成名就的，是这一次的编剧名字上，明目张胆的落了何米这两个大字，给她那一身金光闪闪从头到脚都镀了一层神童才女的光环，越发成了别人家的孩子，大众偶像，更别说《揭棺而起》和《红颜泪》的销量看涨。
其实何米只是出书梁子和陈七与查理斗嘴的对白，但是系统的剧本梳理格式完善是齐峰找了个小编剧。
原本连小编剧都不用找，香江拍电影是随写随拍随便改，一部电影剧本加起来可能还不到两千字，何米受不了这个，逼着他们找的。
但是按照香江的规矩，小编剧没有署名权。
香江的喜剧电影素来习惯用夸张的肢体动作和强烈的反差创造喜剧效果，对白上的精巧没心思打磨总是差一些，语言的魅力属于京派喜剧的特长。
但是语言的魅力和动作和画面不同，接受程度没有那么直接，需要相似的知识背景才能体会到其中的笑点，所以他的京味对白是很难被香江的电影环境所接受，生长习惯的不同，语言环境的要求也不同，对幽默的接受度更是截然不同。
早年间赵本山过不了山海关，冯裤子也过不了长江，就是这个原因。
可是何米不一样，她成长的那个年代，信息交流更加方便，语言隔阂和段子终于打破藩篱做到了南北一统——冯裤子的电影能南下，有院线铺开硬件成熟的元素，也有新一代成长市场培育完整的软件因素。
倒不是她真的有这个本事原创一部电影的骚段子，大部分都是日后网上的骚话。
俏皮话是有魔性的，能火爆大江南北适应度自然极广，香江那边的人能接受，内地的观众更是习惯这种幽默，顺便给何米的才华再添了一层让她自己都心虚不已的光环。
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