?2?}~?%?:?wsu?&?k???i?lq???}J_F?J?9R??…麻花……
不知道为什么，唐觉晓感觉冥冥之中自有马意。
芙蓉姐姐在边上不敢说话，唐觉晓一页页的翻看着剧本。
这《夏洛特烦恼》已经出来有一年了，只是一直在演话剧，不看话剧的人怕是不知道它，但看话剧的已经能发现它的不凡了。
话剧是和电影相通，但是又有壁垒隔阂的领域。
首先是相通。
好的电影必须是有好的演员、好的剧本、好的拍摄结果，最后再配合好的剪切，一部好电影才出来。除了后期剪切环节话剧没有，这两者几乎是一致的。这是事物本身。
观众们看电影和看话剧，各种反应、评价，甚至是看的时候安静的看、边吃东西边看等等形式……也是一致的。
而不通的地方。
话剧必须是现场在表演，同一部话剧不同的人，或是相同的人在不同的时候表演得不同，让话剧水准有起落，这是表演方面的。
观众方面的，电影一放就是大规模的排片，而话剧得一个地方一个地方的去演，试水全国各地观众的口味。不是特别爱看的人，别说平时接收不到这类信息，哪怕有人邀请他去看，他也不会去。
有共同之处和差异之处，这些年就有许多的人动起了脑筋，先排话剧表演，看看人们的反应来判断一部话剧能否电影化。
排话剧基本不要本钱，演员管饭就行了，意思的发一点，用一点点小投资就可以试水。等到能看出来这必然大卖了，再投资拍片。
唐觉晓知道后世是文娱大时代，拍电影的事他一直在思考怎么做，这用话剧来试水，再拍成电影，在后世是一些团队的常规操作，但这会儿还没几个人意识到。
《夏洛特烦恼》是一部现代重生类型的电影，专注的内容是文娱抄歌，不知道本子是谁的构思，看得出来这是个高手，或许是起点读者……
重生都市文是一个不败的类型，唐觉晓看的第一本都市重生是周行文的《重生传说》，第二本是紫萧的《重生传奇》，这人是个大卞钛，他后来又化名红肠发菜去码字……
当然，男人卞钛没什么不对。
重生文是一个不败的题材，不管哪个时代都可以重生，不管哪个行业都可以重生，大多数人是一个套路不停的用，能够进行微创新的都不多。
《夏洛特烦恼》一是抓住了重生卖点，二是抓住了文娱，有这两个卖点在，注定了会大爆。
唐觉晓看过好几次该电影，这会儿在看剧本，仍然津津有味……
《夏洛特烦恼》是一部很俗的电影，他的立意就是想让俗人去看，主题是一个生活落魄的雕丝，一醉回到了高中高考前，黑板上写着“距离高考还有××”天，然后开始逆袭。这开头和唐觉晓看过的小说《俗人回档》一样，不知道是灵感撞车了还是啥。
雕丝一看朴树还没火，许巍也还没火，周董还不知道在哪呢，于是灵机一动，走上了抄歌之路……
夏洛的“回归”、“感恩”是主线，这是区别于起点作者的地方。起点作者要是敢这么写，下本书别想有读者了。
电影的支线也很有意思，比如女二号秋雅……如果是小学、初中、高中、大学，曾经有过“班花”称号的人，看到这个角色肯定会很有感触。
电影里每一个环节都经过了千锤百炼，比如袁华的各种表情、背景音乐，仔细观察里边没有任何人在任何时候表演失真。这是话剧演员隔三差五要现场表演，被各种指责历练出来的本领。
唐觉晓猛的发现了“话剧”世界里的各种人才，既然能拍重生+文娱，那能不能重生+刑警？重生+医生？重生+投行？重生+猎头？
以前一窝蜂的都在拍古装重生，唐觉晓觉得都市重生剧搞不好以后会爆发。
就算不重生，话剧演员很多也是经受过千锤百炼的，他们只是没有人捧他们，或是没有一个渠道可以把他们推到人前，互联网其实就不错……